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成博 肖姗姗 摄影 刘建伟
10月17日，“卢一萍长篇小说《少水鱼》新书发布会”在成都阿来书房举行。
卢一萍长篇小说《少水鱼》新书发布 阿来、罗伟章这样说
成博 肖姗姗 摄影 刘建伟
10月17日，“卢一萍长篇小说《少水鱼》新书发布会”在成都阿来书房举行。围绕《少水鱼》的创作历程和文学特色，中国作协副主席、四川省作协主席阿来，四川省作协副主席、《四川文学》主编罗伟章和《少水鱼》作者卢一萍展开对谈。
活动现场
《少水鱼》由百花文艺出版社出版。这是一部书写一个家族百年命运遭际的长篇小说，也是一部书写迁徙与爱情的长篇史诗。
小说书写了李氏家族五代人，为创建带有荒诞色彩的新唐王国，百年间自大巴山南麓流徙到江南，再从东海荒岛沿长江远征到大巴山南麓的惊心动魄的经历，历史背景深厚。作者将故事置于长江中下游这样一个广阔的地域，地理背景宏阔。在这样恢弘的时空中，作品刻画了战争与饥荒的浩劫、被迫的流徙与远征、为了生存进行的不懈抗争、刻骨铭心的爱情，作者把微小的人物与对强大命运的抗争并置，使其相互映衬，更好地表达了时代的变迁。
据卢一萍介绍，《少水鱼》从构思到出版历时30年，期间七易其稿。“作为作家，我写作的主旨一直没有变，还是想通过这部小说去更深入地探索人性的幽微，表现我们所处世界的荒诞。
为了做到这一点，我一直都在设法更多地向现实靠近，这也是我一直以来都会去写一些非虚构作品的原因——这是我不被书斋所拘，能够走在大地上、旷野间，与这个异常复杂、日新月异的社会保持接触的途径。通过这个途径，我能感受到一个时代的冷暖，感受到不同人物的悲欢离合与痛苦哀愁，这些人的经历往往也化成了我的经历，这使我的想象不是凭空产生，而有所依托，我的虚构就有了一个我能感触到切肤之痛的真实基础。”
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“《少水鱼》是一部在写作上服从写作最本质要求和自己内心最本质冲突的作品，这种文学创作理念，使《少水鱼》读来显得饱满而扎实。
”阿来表示，卢一萍在《少水鱼》中运用了类似“野史”的方式来构成故事基本框架，这对于写作者而言，其实是有风险、也有难度的，“很多作家会在这种尝试中被‘野史’的荒诞不经所淹没，无法找到怎么样让这种荒诞不经变得有逻辑、变得合理的办法。但是在《少水鱼》里，我看到卢一萍找到了一条自我发展的故事线索，他能够通过多个角度的书写让整个故事变成一个人性的多面体，并且使叙事腔调浑然一体。”
罗伟章在评价《少水鱼》时表示，这是一部“在路上”的小说。“虽然每一部小说都‘在路上’，但是直接把叙事空间安排在路上的并不多，这种处理方式即是《少水鱼》独特的艺术特点，却也是它艺术呈现的难点所在。
”罗伟章认为，在迁徙的路上，卢一萍巧妙地安排了复仇、爱情、新生等众多的情节，这对作家的写作功力是一种考验，“如果功力不够，是可能被事情牵着走的。而如果刻意追求‘在路上’，不能把人物内心的冲突饱满地呈现出来，也不能成为好的小说。但是以上两种问题，在《少水鱼》中，卢一萍都比较好地解决了。
”
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